此时农舍后边没有任何军车
刹那间军车自天而降
这就是一镜到底所带来的尴尬。在忠实的全程记录时间流程的电影叙事中，周边出现的任何境况，都应该像三D游戏式的体验一样，应该具有前后逻辑关联，但是，《1917》显然在这一场戏中无法照顾到前后之间的联系。
这里，我们正可以看出一镜到底带来的更多的麻烦，是在有限度的时间里，无法适时、即时地展现人物的进程，而且这种进程中，为了照顾到时间与空间的同一性，不得不简化了更多的人物刻画与心理冲突，因为一镜到底追求的是一种视觉的真实，而无暇再去关注心理的真实。这样整个电影的所有的思想内涵，都让位于对一镜冲突技法的一路碾压，电影本身塑造人物的功能，只能在一镜到底所决定的时间与空间的螺丝壳里作出黔驴技穷的腾挪与周旋。
二、《1917》中的故事背景：随机的一天凸显了战争的无价值本质
《1917》的片头上，注明电影表现事件的发生日期是该年度的4月6日。
整个电影，就像是一把逶迤而行的快刀，切开了一战战场的横切面，这个切开的横切面时长只有不到两个小时，相对于电影里表现的一战已经进行了三年的时间，未免是弹指一瞬，那么，这两个小时，对于电影来说，究竟想表现什么意蕴？电影又是呈现了一战的哪一个战争片段？为什么电影要将1917年的一个平凡的时间作为它劳师动众表现的时间与空间切入点?
