好比我们一直跟随在两人，后来只剩下斯科菲尔德一人身边，遇到的人或物都是匆匆而过，因为最终他的目标要把信息送到，而不是去好好的和他人沟通交流，再通过不同的细节呈现出他人对于战争充分的思考和想法，所以其他人多数就沦为打酱油的成份。
当斯科菲尔德把布雷克的死讯告诉他哥哥时，我们所了解的就是一起谈话时期的观感，至于他哥哥独处时是什么模样，与他人再相处时是什么样的心态，对于战争有没有什么特别的看法等等，这些基本上都无法看见了。
所以我说，这是两个人的战争，而许多人和真正的战争变成了背景色，就需要我们自己去感悟战争的体验，而带来的则是有一定的割裂感了，在沉浸当中又有一种距离感在内了。
有媒体的一段评论我认为是比较贴切的：由于影片中没有重复出现的地点，该片对制作设计师而言是一个巨大的挑战，但出色地应对了这一挑战。与此同时，托马斯·纽曼的配乐，以低沉、颤动且渗入影片氛围的音色，出色地传达了一种持续的不安感。不过，对这些技巧的碎片式的欣赏，并不能在情感上打动观看者。《1917》沉陷在战争电影的战壕中——就像夺去了许多生命的第一次世界大战的泥泞战壕一样。
所以当面对有《寄生虫》这样强大的对手时，《1917》就只能惜败了，从情感带来的冲击感来说，前者确实更丰富和立体，诚如奥斯卡给的奖项一样，最佳摄像、音乐和视觉效果确实出色，实至名归。
