上片三四韵则是句式相颠倒：三韵为六-三-四言句；四韵又转作三-四-五言句，这种回还的句法结构即是全篇最为婉转美听之处，此两韵的处理尤要有动静、缓急之变，方能体现着出这种婉转回还的句法特点来。同时此处又为上片结句，束笔不能太泛，可尝试三韵由重及轻，四韵由大及小的写法。
《满庭芳》下片过片有两处体例，过片两字入韵为一体，如：
- 周邦彦体：年年，如社燕，漂流瀚海，来寄修椽。
有过片不叶韵连下成五言句为一体：如：
- 黄庭坚体：相如虽病渴，一觞一咏，宾有群贤。
当然，换片二字入韵可看成五言藏韵句式，盖换头两字句又平韵，是没什么力度作好换片的转承的，因此之多当成一个“半韵”来看，实际上还是需要与第二韵共同承担换片。
笔者吟咏再三，如过片二字入韵，则音节更为舒缓，又下片换头便形成“二-三-四-四”句式，故而二-三句不应做较大起伏，作好层次递进即可，四-四句则立笔要稳，故而宜作对仗；但二字不入韵作五言句时，此处便需用重笔，四-四句顺流而下，反倒是不用对仗为好。
下片第三韵则为下片的筋节处，作用与上片第二韵一样，但不同的是下片转承处为领字句带一对四言句，如用对仗，此处则少起伏而显硬折，如不用对仗，此处则多起伏而少盘旋。用或不用即视情绪而定。
下片末两韵与上片末两韵一样，但稍有不同的是，如上韵的一对四言句不对仗，则此处六言句则笔力不能太轻，太轻则无起伏；如上韵对仗，此处六言句变化则较多，或用画面切闪而转入沉郁；或正反对比以再起顿挫云云。同时，上下结的处理也不能一样，上片结似根，要以稳为佳，不稳则不能转，下结则似尖，要以荡为佳，不荡则不神色飞扬。
