总而言之，满庭芳四六句为主，三五句为结的结构，使得这个词牌的声容婉约舒张，极富抒情的表现力。
音节和谐的词牌中“可平可仄”的平仄选择音节和谐的词牌中“可平可仄”其实并非真的就平仄不论可以随便写了，我们需要注意这种“可平可仄”出现的位置，才能判断到底如何选择平仄为好。
如满庭芳第一韵中的第二个四字句的格律为“中平中仄”，千万不要写成“仄平仄仄”，虽然这么放平仄似乎是符合格律的，但大家如果仔细看各家例词就会发现，在这个地方是不能填成“仄平仄仄”的，
要么是“中平平仄”，如“雨（仄）肥（平）梅（平）子（仄）”；
要么是“平平仄仄”，如“新（平）条（平）淡（仄）绿（仄）”；
不管是“中平平仄”还是“平平仄仄”，这都是属于非拗怒的形式，例代词家都没有用过“仄平仄仄”，这是要注意的第一点。
第二点，则是满庭芳第一韵六字句的平仄格律。
苏轼的“算只君与长江”的平仄为“仄仄平仄平平”；而黄庭坚的“翠光交映虚亭”的平仄为“仄平平仄平平”。苏轼词这个“只”处用仄韵，就变成了拗句，我们读起来自然会发现“算只君与长江”便不如“翠光交映虚亭”舒畅，而更多了一股拗劲。当然，根据苏轼词的情绪来看，这里的顿挫拗怒更符合情感，但初学者显然没有这种使声合情的水平，所以不要学苏轼这么写。
总而言之呢，我们在音节和谐的长调中，对于“可平可仄”的格律位置，要注意这么两点即可：
- 律句中处于第一、第三字的“可平可仄”处，可以平仄不论
- 律句中处于第二、第四字的“可平可仄”处，则以不拗为主。
