大一时，索尼盒式录音机裹挟着邓丽君天籁的歌喉，覆盖了大陆/内地上亿双耳朵，《小城故事》《月亮代表我的心》《夜来香》，以及徐志摩的《海韵女郎》、苏东坡的《把酒问青天》，悠悠幽幽，夜空震颤，随后港台流行歌如潮涌来：《兰花草》《陇上行》《一剪梅》《上海滩》《龙的传人》《故乡的云》……竟是那般词那般唱那般开放；大陆歌也随之如河汇海：《乡恋》《一无所有》《军港之夜》《信天游》《少林少林》……又熟悉又陌生的词意，直教人“笑问客从何处来”。
同种同语，把盏放歌，便是族群的久别重逢，歌声的相逢恨晚。朋友老六有书名概括了如斯情结——《闪开，让我歌唱八十年代》。
大学毕业后，我被分配到雁塔路那一头的煤研所，一边地质科研，一边写诗，乘坐绿皮火车调研煤矿大省编绘全国瓦斯地质图。呼啸闪过的大地山川，矿井爆炸原始记录的斑斑血迹，路上善良贫困的人们和秀丽温婉的女孩，地质包里夹裹的大陆朦胧诗和台湾现代诗，收音机和卡带上新爆的音乐歌唱……雄浑夹杂着忧伤，旷远弥合着微茫。汉字的张力在心头发酵，在手头任一片纸上和书隙迸泄，我在职业和热爱两端性格分裂，精神失恋。
我描摹过底层煤矿工：“从井下上来，唯衣衫汗渍白，牙白，眼白。父亲的墓碑向东方，儿子的乳名叫火娃……”；我写下要去约会未知的未来的渴望：“只在一步之间，远方不远。”——在媒妁之言和乡约羁绊中，我需要一次向海的私奔。
90年代初，我带着处女作诗集《远方不远》一步投身深圳，转行做杂志，先后结缘《深圳青年》杂志和《凤凰周刊》，观察社会裂变，沉迷汉字语境。在深南路畔的午夜，与朋友酒吧碰杯，听心碎和荡气回肠的声音，我会拽起剩余的青春，跳进舞池狂舞迪斯科，血脉里摇滚起。
2001年，电视剧制片人郑凯南大姐邀我救急：为拍竣的电视剧《日出》写歌词。心中无谱，随口谢绝。她带剧组拽着我去深圳振兴路醉翁亭，微醺之际，相约试试。那晚苦思冥想至夜半，忽地冒出一句“种下了风花雪月，结出了爱恨情仇”，闸门一开，黎明前涌出三首词，也成了我日后作词影视剧的源头。
陕西版电视剧《锦衣卫》《大秦帝国》开拍时，纪录片人王渭林和音乐家赵季平先生举荐我写歌词。制片人焦阳找来说，想要跳出了秦地的秦人写。也就有了“又有谁能扛得住太阳下山”，“悬崖勒马的是将，悬崖不勒马的是王”。
我少时曾在西安杜甫巷寻访，沉香亭畔倚栏，置身骊山斜阳兵马俑发掘现场，乐游原上的古诗词和人字雁阵，慰籍一颗少年敏感的心。后来坐于南国案头遥望西北，我开始写一些西安的歌词。离开秦川，秦腔反倒回旋起来。
深圳市举办大运会、读书月等活动，春风喧哗，邀我作MV歌词。移民到“移民之都”的二十多年，浸润于鹏城日月风雨，交往着各省老友新知，感念感恩，就有了城中合唱曲歌词“来了就是深圳人”、“云在青天书在手”，同时也写下些尚未唱响的民间深圳。一方水土总有一方唱，在故乡和第二故乡之间，站着寂寥与旷达。“长空雁过天有字，是谁伫立读出秋”。
