而新版一改传统叙事，采用双线性叙事的方式，将主角们的童年和成年交织在一起呈现，让观众在“预知结果”的情况下去回顾她们的成长历程，并通过情节发展的对应剪辑——比如影片开始时在出版社坐立不安的乔，与结尾处怀抱新书自信满腹的乔；乔从纽约独自归来的画面与七年前四姐妹一起行走的画面——连接主角们的童年与成年，形成时间和空间上的闭环，既增强了过去与现在的对比，又使得每一个人物性格的发展都有迹可循，很好地中和了那些可能会产生突兀感的地方。
同时在剧情设置上，导演将原著作者路易莎·梅·奥尔科特(Louisa May Alcott) 与书中主角乔合二为一。影片开场，导演引用了奥尔科特的一句话：“我有很多烦恼，所以我书写愉快的故事）。”接着通过乔的视角去看她们温馨烂漫的童年，进一步平衡了真实与虚构的关系，毕竟没有人比作者本人更适合讲述自己的故事。
这样的叙事设置，为电影情节增添了说服力和感染力。比如影片结尾的伞下定情，94版完全遵从古典叙事的浪漫风格，新版则在保留原作的基础上进一步突破，新增了乔和出版商就结局博弈以及讨价还价的情节，既符合当下的价值观念，又以一个半开放式的结尾为各种需求的观众留足余韵。
叙事之外，影片对人物的挖掘和塑造非常值得借鉴，这主要得益于影片导演兼编剧格雷塔·葛韦格。
在一众好莱坞女性导演中，格雷塔·葛韦格年纪不大，但阅历相当丰富。作为演员出道的她，与本·斯蒂勒、伍迪·艾伦、阿尔·帕西诺、伊桑·霍克等好莱坞名人都有过合作。2013年，凭借电影《弗兰西斯·哈》，格雷塔·葛韦格还获得第71届美国金球奖电影类音乐喜剧类最佳女主角奖提名，而她本人也是这部电影的联合编剧之一。
电影《弗兰西斯·哈》剧照
一门心思想做编剧的格雷塔·葛韦格，在2017年自编自导了影片《伯德小姐》，讲述一个高中女生离开加州小城去往纽约上学的经历，是一部成长的青春影像。在当年斩获了包括英国电影学院奖、金球奖以及奥斯卡金像奖在内的最佳原创剧本提名，同时，也让格雷塔·葛韦格成为第五位获得奥斯卡最佳导演提名的女性。
电影拍摄过程中，导演收到了翻拍《小妇人》的邀请，所以某种程度上，《伯德小姐》与《小妇人》是一起进行的，而饰演伯德小姐的西尔莎·罗南，后来出演了《小妇人》的主角乔。
《伯德小姐》剧照
格雷塔·葛韦格的风格相当简洁直接，电影《伯德小姐》中，当女主的妈妈表示希望女儿变成更好的自己时，女主直言不讳地说：“如果这已经是最好的我呢？”到了富有现代性的《小妇人》，每个角色性格都有足够的空间让格雷塔·葛韦格去发挥，但她首先选择了那个过去不怎么受读者和观众待见的小妹妹艾米。
“我想让艾米成为可堪与乔齐平的角色，她们俩都有着最大胆、最突出、最疯狂的追求，书中艾米说过一句话：‘这世界对有野心的女孩太苛刻了’。然而，过往影片的艾米总是以娇气的形象出现，可她对梦想的追逐本质上与乔是一致的。”
基于这样一种与众不同的改编思路，编剧在立足原作人物性格的基础上，提炼并升华了人物的性格特征。她创造了一个与乔一样，拥有独立精神、勇于寻找自我的非凡的艾米，而不是那个活在姐姐阴影下的骄纵任性的小姑娘。
