唐吉老爹，梵高，1887--1888
1895年，年轻的艺术商安布鲁瓦兹·沃拉尔(Ambroise Vollard)开了一家规模不大却位置极佳的画廊。他低价拍来了唐吉老爹收藏的四幅塞尚的作品，转手以高价卖出。沃拉尔意识到塞尚作品的价值和潜力，但却深知塞尚还缺乏公众知名度。他决定为塞尚举办一次个展。
同年11月，沃拉尔在自己巴黎的画廊中为塞尚举办了首次独立画展，共展出150多幅作品。不出他所料，大部分媒体和公众对该展不屑一顾。然而，塞尚的画却在巴黎的年轻艺术家群体中掀起了轩然大波，他们视塞尚视为指路者，认为他为他们一直寻找的视觉和风格的创新中给出了探索方向。
安布鲁瓦兹·沃拉尔肖像，塞尚，1889
沃拉尔在塞尚给他画肖像画时抱怨他作画过程过于缓慢，还指出手的位置有两处露出了画布，没有涂颜色。塞尚说：“我或许可以找到合适的颜色来填补这两块空隙。但请您理解，沃拉尔先生，如果我随便选个颜色填上去的话，很可能整幅画都得全部重画，就从这两块空隙开始。”
1900年，已经61岁的塞尚在前卫艺术圈中被普遍认可和追崇。一位长期以来的仰慕者、年轻的艺术家莫里斯·德尼(Maurice Denis)创作了一幅《向塞尚致敬》。
向塞尚致敬Homage to Cézanne，莫里斯·德尼，1900
在这幅画中，沃拉尔的画廊里人们聚集在一起讨论一幅曾被高更买下的塞尚作品《有水果盘的静物》。这些追崇者主要是纳比派的象征主义画家，他们对塞尚的作品极为痴迷，认为塞尚的作品为他们打开了通往深邃精神境界的大门。
象征主义与印象派不同，它反对现实主义，热衷于幻想、梦境和精神世界，象征主义深受高更作品的影响，而高更受塞尚的启发最多。画中的背景墙上还可以隐约地看到挂着一幅高更的作品。
1906年10月的某个暴风雨天，67岁的塞尚外出画画时淋雨并跌倒在路边，因而罹患肺炎。管家写信给身在巴黎的塞尚夫人和儿子保罗，让他们赶回来，但还是太晚了，塞尚在孤独中与世长辞。
塞尚在去世之前的一个月，曾写道：“我的脑子混乱得很，处在这样一种可怕的混乱状态，以至于我担心，我那衰弱的神智说不定什么时候就要挺不过去了…我每天都在研究自然，却似乎少有长进。”
1906年秋季沙龙中展出了塞尚的10件油画作品，为了悼念他，展厅里他的名字上加上了黑纱。
有大松树的圣维克多山，塞尚，1887
艾克斯的圣维克多山是塞尚最亲密的朋友。他生前的几年徒步走遍了山的每个角落，并了解其地质史及其他一切相关信息。在塞尚的44幅油画和43幅水彩画中都出现过这座山。
这幅圣维克多山很受人追捧，塞尚既画出了深度和实体感，又在画面上浓缩了距离——前景中的松树枝就像怀抱着远处的山峰。
1958 年，毕加索骄傲地向朋友宣布，他已经把塞尚其中一幅著名的《圣维克多山》收入囊中。毕加索不仅买下了画，他还把圣维克多山区 1000 公顷土地也买了下来，只因那里曾被塞尚描绘过几十次。
实际上，毕加索早在1901年就在沃拉尔的藏品中关注到塞尚的作品，也在1906年的秋季巴黎沙龙中看到了他的遗作。毕加索后来得到了塞尚的一幅风景画，他评价这是“难以置信的孤独”：艺术家在开拓新领地时注定会遭受的孤独——既是祝福，也是诅咒。“还有比同情的理解更危险的吗？”他说， “尤其是当它并不存在的时候？这种想法几乎全错。你认为你并不孤独，而实际上你比之前还要孤独。” “重要的不是艺术家做了什么事，而是他这个人。我们感兴趣的是塞尚的焦虑。这就是他给我们的教益。”没有人比毕加索更懂得塞尚。
塞尚的逝世在某种程度上将他从大师的禁锢中释放出来，也让一些年轻的前卫艺术家期待着他的精神可以永存在自己的作品中。格特鲁德对哈罗德·阿克顿(Harold Acton)曾评论塞尚：“所有现代绘画都是基于塞尚没能做到的东西，而不是他几乎成功的东西。塞尚一直致力于展示他未能完成的东西，他的追随者也是如此。”与毕加索的想法不谋而合。
毕加索说过著名的一句话：
塞尚是我心中唯一的大师……对于我们所有人来说都是这样的。他就像我们的父亲一样，是他保护了我们。
