川端康成与松林秀子
正是因为这样，才使得川端康成笔下的女性总是带着善良、柔美的光环。
自从大学毕业之后，川端康成便游走于山水之间，他喜欢在广阔的天地间自由地行走和写作，那段时间是他一生中最惬意的时光。
可以说，川端康成大部分优秀的文学作品，都是在这一时期内完成的，一个沉默寡言的人，也只得将自己的情感寄托在纸短情长之中。
然而，在他的心里，初恋的伤痕却始终没有得到平复，像是一颗拔不掉的智齿，无伤大雅，却又不知会在何时隐隐作痛。
川端康成
1926年，川端康成发表了小说《伊豆的舞女》，小说以“我”的视角，讲述了一个旅者几年前在伊豆旅行时的回忆。
小说中的“我”与十四岁的舞女薰子产生了微妙的情感，有淡淡的初恋的味道，但短短几天后，二人依依惜别，一切似乎从来没有发生过。
无疑，川端康成将自己现实生活中的经历和情感带入了作品中，在一种淡淡的、沁人心脾的氛围中，呈现出了那段炽热而凄惋的爱情。
川端康成
故事简单到几乎没有情节，就像他的初恋，暧昧、遗憾、苦恼，宛如在一张白纸上无意间画下的淡淡的笔迹，在似有似无中流淌的污渍。
川端康成晚年时有一张很有名的合影，是和演员吉永小百合，那时的吉永小百合还是一个少女，正在拍《伊豆的舞女》的同名电影。
吉永小百合微低着头，露出少女青涩而甜美的微笑，川端康成则目视前方，压抑着自己跃然于脸上的笑容。
很多熟悉川端康成的人说：“先生是不太爱笑的，但那段时间，笑容经常挂在脸上。”
也许，吉永小百合身上的少女之美，让川端康成感受到了初恋时的气息，他用纤细、迷人的女性美感，去反衬出内在的忧伤与哀愁。
川端康成与吉永小百合
在川端康成的文字中，日本传统美学“物哀”的意识被表现得淋漓尽致，触景伤情，感物伤怀，一个“哀”字，就是川端康成的全部人生。
在这样的人生哲学下，他始终认为，死亡是最高级别的艺术，是美到极致的一种表现，自小到大的经历，让他从不惧怕死亡。
他曾说过：“自*是艺术家创作的极致，而吸入煤气可以让面部变得红肿显得富有生机和活力，这让死亡变得更加美好。”
说到自*，仿佛是日本大师级作家之间的一种默契，从芥川龙之介到太宰治，从三岛由纪夫到川端康成，这是一个时代的悲哀。
